这可能是2008那年提问的正确答案

当2008年北京奥运会吉祥物福娃面世的时候，我的第一个反应是不好看（后来看习惯还行啊，别喷）。我问我爹为什么不用猴子当吉祥物，孙悟空算是中国的一张世界名片吧。我爹说，就因为孙悟空已经家喻户晓，作为中国举办的第一届奥运会，吉祥物需要有涵义延展性，必须要创新。

当时基于对我爹的个人崇拜，我对这个答案深信不疑，但是时隔八年，当2016猴年春晚的吉祥物“康康”横空出世时，我觉得我找到了对于2008那年提问的正确答案。为什么2008年北京奥运会吉祥物不用猴子？因为当时我们还没做出这么有BIGGER的3D猴子！

你看他色彩绮丽，身材颀长，皮肤润泽，闪闪发光，腮下佩戴通体无暇价值连城黑珍珠，头顶浩然正气巧克力味粑粑毛，手臂侧举手掌张开随时准备起飞带你上天。我脑补着当这个融合未来感、科技感和时髦感的3D形象出现在制作组面前，大家一定振臂高挥山呼万岁，恨不能立即把这个超级偶像推至人前。

制作组不但赋予3D猴无敌美貌，更有开挂人设。别看“康康”娇憨天真、笑脸含春，人家可是大有来头，只是谦虚谨慎、低调做人。“康康”出身神猴福地花果山，专业是陪大圣爷西天取经（心疼被大圣一棍揍死的六耳猕猴），副业是凭借九头身身材混迹模特圈（平时以三头身示人是怕凡人太自卑好吗，嘲讽脸），“康康”大写的传奇，生来就是预备让三界颤抖。

然而，大概是嫉妒康康超高的BIGGER和超前的审美，愚蠢的凡人纷纷质疑他的颜值，花样抹黑他高大上的形象，康康心里苦，人界太丑陋，康康想回花果山。制作组表示，看客太肤浅，不懂古典与科技的融合之美。怪我咯？

在通往BIGGER的路上，有人又迷了路

人们对3D康康有多少诋毁，就对二维的康康有多少赞美。

二维的康康诞生于艺术家韩美林先生笔下的水墨画。水墨画讲究的是什么？是根据清水和墨汁的不同配比，用毛笔含墨差异勾勒出浓淡相宜的墨韵；是以或浓或淡的笔墨在宣纸上渲染、留白描绘出的微妙色彩。

因为可以掌控毛笔粗跟、细尖对每次着墨的层次和力度，才有了水墨画康康细致灵动的绒毛，因为有水墨画对颜色的写意和考究，才有了二维康康脸部深浅相间活泼自然的着色，毛茸茸、圆滚滚的二维康康是具有传统国画神韵的小猴，毛笔笔触和水墨着色是他的灵魂和人物图腾。

但是，在水墨画康康基础上强制展开的三维动画，简单粗暴地拔掉了小猴的绒毛，让他的皮肤光滑得反光，又把其脸部色彩强行按对称比例铺开成外国某足球俱乐部的会标，再给小猴安上个天线宝宝的身体。自此，一只灵动活猴变成了借壳上市的人工智能。

为什么这么执着于3D？如果只想要做个3D机器人，何不借鉴美国人《星球大战》里的BB-8呢？那可是难以超越的呆萌机器人经典之作。

3D康康制作者的出发点定是好的，想要一面传达中国传统画作的古典美，一面展现与科技接轨的现代感，借此在观众最多的舞台上，为全球华人展示中国现当代艺术与科技发展的超高BIGGER，可惜身负多方希望出生的3D康康终究拧巴成了借丑出位的网红，在春晚还没播放之际就提前激发全民开启了弹幕吐槽模式。

春晚吉祥物在通往BIGGER道路上，迷失了方向。

不止春晚吉祥物，近几年，我们的创作力和想象力，在发展路上一边狂奔一边迷茫。既想充分利用五千年文化的超长待机IP和庞大资源，又想贴近现代科技和全球审美，什么都想要的结果就是出现很多让人跌破眼镜的形象：电影《大闹天宫》里驾着云彩参加港姐选美的女娲娘娘，《画皮》里人皮下的伏地魔，《九层妖塔》里假冒红犼的魔兽，以及穿越到《钟馗伏魔》里差一点高歌一曲“let it go”的冰雪女王。

BIGGER是各种元素大杂烩么？我认为要谈及BIGGER的作品，至少要有起码的鲜明态度，坚定特色和基本审美，然后是专业、艺术。生搬硬套或者东拼西凑只会为看客提供茶余饭后的笑料和槽点。

试想，你是想看怎样的春晚片头？是水墨画的康康在宣纸上辗转腾挪？还是3D康康在镜头前，展示并不比脑X金广告里3D老头儿流畅多少的广播体操？

在通往BIGGER的路上，别着急融合吧，先做到专业。没听过那句话？专业的，才是世界的。